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江左风流:14至20世纪江南绘画嬗变
时间:2013-04-15 15:57    来源: Sohu    作者:fys

紫风网讯

  一部中国绘画史,是部重心由北渐南的历史,如同华夏文明的重心由远古的黄河流域转向中古的长江流域。在这部由北而南的艺术发展史上,一种关乎江南的情怀始终贯穿其间。这一情怀,既促生了水墨画成其为水墨画的“笔墨”概念,也引发了文人画一统艺苑的故事,更推动了中国画由古老的“绘事”、“诗余”向现代意义上的“艺术”转变。

明代尤求《水亭消夏图》(颜明藏)

  沪上三位志趣相投的实力派收藏家这些天于江南名城——扬州市的博物馆展出其历年所蓄珍品。我因见其藏画以宋元以还的江南文人画为主,尤多明清江南诸家的精品,并兼近代江南绘画的主流——海上诸家的精品,遂建议以十四至二十世纪江南绘画的嬗变为主线,贯穿展览。这一建议,得到诸位藏家的支持,亦得到扬州博物馆的首肯,慨然以馆藏八怪精品共襄盛举。乃不揣浅陋,以十四至二十世纪江南绘画的嬗变作文。

  一部中国绘画史,是部重心由北渐南的历史,如同华夏文明的重心由远古的黄河流域转向中古的长江流域。在这部由北而南的艺术发展史上,一种关乎江南的情怀始终贯穿其间。这一情怀,既促生了水墨画成其为水墨画的“笔墨”概念,也引发了文人画一统艺苑的故事,更推动了中国画由古老的“绘事”、“诗余”向现代意义上的“艺术”转变……

  提及“江南”,不免想到米芾对于董源的推崇,想到富于神秘色彩的“江南画”,想起赵孟頫辉煌的“古意”运动,想起董其昌著名的“南北宗”论……“江南”有如此丰富的绘画史含义,足令人众说纷纭:何以从有史可稽的中国画史的开端,“江南”就据了重要而特殊的地位?何以云水氤氲的水墨画,一直与江南保持着如此亲密的血缘关系?何以被尊为“南宗”孔颜的董巨和以元四家等为代表的山水画,会成为清代皇家画苑力捧的对象,成为匠人与文人共同效仿的榜样,甚至连乾隆帝营造皇家宫苑的宏大构思中竟也包含了如此浓重的江南园林情愫?何以至今的中国绘画,仍然保留了如此强烈的文人画情结?

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